Um dramaturgo em foco: Eugene O’Neill em diálogo com o presente:
Abordagem introdutória.
Eugene O'Neill
CINCO ENCONTROS
Curso online com Maria Sílvia Betti (FFLCH-USP)
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Um dramaturgo em foco: Eugene O’Neill em diálogo com o presente:
Abordagem introdutória.
Docente responsável: Maria Sílvia Betti – FFLCH-USP
Aulas: 27 a 31 de outubro de 2025
Horário:
14h às 15h (aula)
15h às 15h30
(perguntas e comentários de participantes dos encontros ao vivo)
Organização: Agenor Bevilacqua Sobrinho – Cia. Fagulha
Promoção e Realização: Cia. Fagulha ( www.ciafagulha.com.br )
Oportunidade ou provocação? Por Maria Sílvia Betti - FFLCH-USP
Travar contato com o trabalho dramatúrgico de Eugene O’Neill no contexto em que estamos, em 2025, pode representar tanto uma oportunidade como uma provocação.
Para os que se interessam pela pesquisa e pelo aprofundamento no campo do teatro trata-se de uma oportunidade, pois são poucos e raríssimos, atualmente, os programas de estudo e de formação, seja em nível técnico, seja em nível de terceiro grau, que incluem a dramaturgia em sua grade curricular e que se dispoem a analisar seu papel diante das transformações da sociedade de seu tempo.
Para os que, por outro lado, julgam datadas e vencidas as questões enfrentadas por um dramaturgo que viveu e criou sua obra na primeira metade do século XX, o contato inicial com o trabalho de Eugene O’Neill pode proporcionar algumas importantes constatações: O’Neill, único dramaturgo estadunidense a receber o Prêmio Nobel de Literatura, foi também o único a ter tido contato direto com a realidade do teatro profissional praticado no início do século XX, e a ter percorrido boa parte do território dos Estados Unidos acompanhando de perto espetáculos representativos do repertório desse período nas inúmeras tournées da companhia em que seu pai, o ator James O’Neill, atuava.
Em sua juventude, seus anos de trabalho na marinha mercantil lhe deram conhecimento profundo das difíceis condições de sobrevivência do proletariado no setor marítimo, convivendo e trabalhando com estivadores, marujos e foguistas aos quais viria a dar voz e presença cênica nas peças do Ciclo do Mar, que escreveu na primeira fase de sua dramaturgia. Nenhum outro dramaturgo de sua época o fez, e esse foi o ponto de partida para o caminho de criação que ele desenvolveria.
Ao longo de sua carreira, seu trabalho foi de fundamental importância para que o teatro dos Estados Unidos começasse a deixar de ser encarado apenas como um ramo do setor de entretenimento, e passasse a ter sua relevância cultural reconhecida e elevada ao mesmo patamar ocupado pela ficção ou mesmo pela música.
As formas de modernização encetadas por ele foram essenciais, ainda, por terem aberto uma nova perspectiva de escritura da tragédia no mundo do século XX, seja por meio da releitura dos mitos gregos, seja pelo mergulho profundo na representação de questões arraigadas na esfera psicológica do indivíduo dentro e fora do âmbito das relações familiares.
O’Neill percorreu todo o espectro de vivências relacionadas ao teatro, desde as inerentes à sobrevivência itinerante das companhias em tournées pelo país, na virada do século, até às ligadas às formas de experimentalismo praticadas pelos Provicentown Players e por fim, em seus últimos anos, ao grande e dolorosamente irrealizado projeto de figuração dos “sonhos de fumaça” do passado histórico do país e de seus “possuidores auto despossuídos”.
Eugene Gladstone O’Neill [1888-1953]
2. 2- As peças negras. O’Neill e a crítica de esquerda na revista New Masses nos anos 1930. Prêmio Nobel: implicações da premiação no contexto político desse período.
3. 3- Aspectos da escrita dramatúrgica: cenas comentadas.
a- Coloquialidade, sotaques e dialetos. Cenas: Trecho de “Bound east for Cardiff”.
b- Recursos expressionistas. Cenas:
· “The emperor Jones” , trecho da rubrica da cena 2: the Little Formless Fears.
· “The emperor Jones”, trecho de fala de Brutus Jones na cena 1 com rubrica sobre o uso de percussão contínua.
· All God’s chillun got wings, Ato II, Cena 1 (máscara).
· All God’s chillun got wings, Ato 3, Cena 3 (degeneração sombria dos afetos)
c- Rubricas, utilização funcional da música, cena inicial expositiva. Cenas:
· “All God’s chullun got wings”, 1920 (rubrica inicial da cena um).
· “Mourning becomes Electra”, peça 1 (“Homecoming”), rubrica de abertura da cena 1, (1931), Ato Um.
· “Long day’s journey into night”, rubrica de abertura, ato I
d- Poesia em cena. Cenas:
· “Long day’s journey into night”, dois excertos de cena entre Tyrone (pai) e Edmund (filho) no IV ato.
4- As tragédias. Um olhar sobre o passado histórico. Cenas:
a- Trecho de “The iceman cometh” com alusão aos IWW (International Workers of the world)
b- Excerto de “Contour in time” de Travis Bogard.
5- Sonhos de fumaça: O’Neill perscruta a história do país e enfrenta seus pipe dreams. Possuidores auto despossuídos: as peças dos últimos anos.
a- “A tale of possessors self dispossessed”. Donald Gallup. (“The Cambridge Companion to Eugene O’Neill”, capítulo 12, pg. 178.
REFERÊNCIAS
SÍTIO DA INTERNET
https://www.eoneill.com/texts/
https://www.youtube.com/c/eOneillTV
PEÇAS DE EUGENE O’NEILL NO ORIGINAL
O’NEILL, Eugene. The complete work of Eugene O’Neill. New York, Library of America, 2000.
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PEÇAS TRADUZIDAS
Peças do Mar. Traduções de Fernando Paz (Cia. Triptal). Inéditas.
O Imperador Jones. Tradução de Ricardo Werneck de Aguiar. Teatro Experimental do Negro.
A mais suntuosa mansão. (More stately mansions). Tradução de Clara Carvalho. Inédita.
Um que de poeta (A touch of the poet). Tradução de Alexandre Tenório. Inédita.
Longa jornada noite adentro. Tradução de Helena Pessoa. São Paulo: Editora Abril.
ESTUDOS CRÍTICOS, TESES E ARTIGOS
BETTI, Maria Sílvia. Homens ao mar: três encenações de peças em um ato do Glencairn Cycle, de Eugene O’Neill. In Dramaturgia Comparada Estados Unidos-Brasil: três estudos. São Bernardo: Cia Fagulha, 2017.
_______. Uma jornada e muitos olhares. Prefácio de Longa jornada noite adentro. São Paulo: Editora Peixoto Neto, 2004.
_______. Processos cênicos em duas peças do Ciclo do Mar, de Eugene O’Neill: “Rumo a Cardiff” e “Zona de Guerra”. Scripta Uniandrade, n. 05, 2007, p. 153-164.
CARNEIRO, Ana Maria de Melo. The American Electra: O'Neill's Modern Version of The Myth. Submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Mestre em Inglês. Thesis Adviser Dr. Ana Lúcia Almeida Gazolla. Universidade Federal de Minas Gerais. Faculdade de Letras. Fevereiro, 1985.
CONROY, Charles A. The Use of Expressionism in Three Plays of Eugene O'Neill. Loyola University Chicago. (1954). Master's Theses.
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FERRO, Paola Piovezan. Figurações dramatúrgicas do indivíduo em “Suppressed Desires” (1915) de Susan Glasspell e George Cram Cook e “Before Breakfast” (1916) de Eugene O’Neill: um recorte analítico da dramaturgia dos Provincetown Players. Dissertação de Mestrado. FFLCH, USP, 2015.
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GELB, Arthur & GELB, Barbara. O’Neill: life with Monte Cristo. New York, Harper and Row, 1987.
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Maria Sílvia Betti é pesquisadora e docente Sênior no Programa de Estudos Linguísticos e Literários em Inglês da FFLCHUSP. Autora de Dramaturgia comparada Estados Unidos-Brasil. Três estudos. São Bernardo do Campo-SP: Cia. Fagulha, 2017. Organizadora da Coleção Oduvaldo Vianna Filho de dramaturgia (Editora Temporal).
PROMOÇÃO E REALIZAÇÃO:
Cia. Fagulha
https://www.ciafagulha.com.br/
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